Shromáždili jsme některé z nejlepších v oboru, od kterého se můžete naučit tolik o řemeslo psaní hrůzy: Bram Stoker Award (c) vítězové, nejprodávanějších autorů, prezident Asociace hororového spisovatelů, a nesčetné současní hororové autoři rozdílu.
Horror Writer kryty, jak se spojit se svým trhem a vybojovat udržitelné výklenek v nezávislém hororu, jak se vypořádat s spisovatelský stále číhá nemesis produktivity, psaní dobré hororové příběhy s výkonnými, efektivními scén realistický, plynulý dialog a relatable znaky, aniž by se uchylovat k klišé skok děsí a dobře opotřebované triky. Též se vztahuje na delikátní předmětem manipulace odmítnutí s dobrou milosti a jak používat tyto nevyhnutelné „Ne tak docela správné uložení pro nás v tuto chvíli“ písmen jako příležitost zdokonalovat své řemeslo.
S: Ramsey Campbell, John Palisano Chad Lutzke Lisa Morton, Kenneth W. Kaina, Kevin J. Kennedy, Monique Snyman, Scott Nicholson, Lucy A. Snyder, Richard Thomas, Gene O'Neill, Jess Landry, Luke Walker, Stephanie M. Wytovich, Marie O'Regan, Armand Rosamilia, Kevin Lucia, Ben Eads, Kelli Owen, Jasper Bark a Bret McCormick.
The Oxford společník anglické literatury popisuje Ramsey Campbell jako „Británie je nejvíce respektované obývací hororového spisovatele“. On byl uveden více ocenění než kterýkoliv jiný spisovatel v oboru, včetně velmistra Cenu světové Horror úmluvy z roku, Lifetime Cenu Horror Writers Association je Living Legend Award Mezinárodního Horror Guild a Lifetime Achievement World Fantasy Cena.
Lisa Morton je scenárista, autor, antolog a redaktor z uznávaných duchů: od A Haunted History. Je vítěz šest doba Bram Stoker Award příjemce Černého Quill Award a vítězem Velké ceny 2012 od knižním festivalu Halloween. Celoživotní Californian, žije v Severním Hills v Kalifornii, a lze nalézt na internetové adrese www. isamorton. om.
Toto je úvodní kniha o hororu. Jedná se o zavedení struktury devíti část: (1) široká definice žánru a jeho základní prvky (2) časové osy historického vývoje (3) Kritické týká mít na paměti, zatímco čtení (4) Detailní údaje z několika klíčovými texty (5) In-hloubkové analýzy hlavních témat a otázek (6) Značky pro další studium (7) shrnutí nejdůležitějších kritice v oblasti (8), slovníček pojmů (9) komentovaný, seznam kritické čtení
Stáhněte si zdarma aplikaci Kindle a začněte číst Kindle knihy okamžitě na smartphonu, tabletu nebo počítači - žádné zapotřebí žádné zařízení. Učit moreRead okamžitě na vašem prohlížeči s Kindle Cloud Reader.
Stisknutím tlačítka „Poslat odkaz“, souhlasíte s amazonských podmínek použití. ou souhlas dostávat automatizované textové zprávy od nebo jménem Amazonu o Kindle App na svém mobilním číslem výše. Souhlas není podmínkou jakéhokoliv nákupu. může požádat zpráv a rychlost přenosu dat.
Nejlépe hodnocení z Indie Existuje 0 recenzí a hodnocení 0 z Indie Top názorů z jiných zemí 3. z 5 starsThere jsou pár dobrých esejů tady. eviewed v Austrálii dne 22. listopadu 2020Verified kupní jsem si koupil spisovatel hrůzy: Studie o řemeslech a identity v hororu, jak jsem myslel, že to znělo jako fantastický zdroj pro nové a vznikající spisovatele hororů, které jim pomohou objevit tipy a triky, které vám je řemeslo příběhy, které zabalené ránu. Jsem nenašel, že četl, že tak. Tam byly některé zajímavé eseje a myšlenky, ale nic průkopnické nebo pro mě něco nového. Možná jsem četl příliš mnoho ‚jak na to‘ průvodců v průběhu let. 5. z 5 starsBEST kniha pro noobs a středně aktivní HORROR WRITERSReviewed v Kanadě dne 9. března 2020Verified koupi této knihy je pravděpodobně nejlepší spisovatelé průvodce řemesla, jakou jsem kdy četl. Na zem, čestný poradit a tipy od některé z nejlepších indie autorů v žánru hororu.
The Journal of film a video, mezinárodně respektovaný fóra, se zaměřuje na stipendiu v oblasti filmu a video produkce, historie, teorie, kritiky, a estetiky. Článek funkce patří film a související média, problémy vzdělávání v těchto oblastech, a funkci filmu a videa ve společnosti. The Journal nepřipisuje žádné konkrétní metodu, ale očekávat, že články vrhnout světlo na názorech a učení na výrobu a studium filmu a videa.
(... Www ress Illinois du)Společnost byla založena v roce 1918, University of Illinois Press patří jako jeden z větších a nejvýznamnějších univerzitních lisů země. Tisková zveřejňuje více než 120 nových knih a 30 odborných časopisů každý rok v řadě témat, včetně americké historii, historii práce, sportovní historii, folklór, jídlo, film, americké hudby, americká náboženství, afrických amerických studií, ženských studií, a Abraham Lincoln. Tisková je zakládajícím členem Asociace amerických univerzitních lisy, stejně jako historie družstva, on-line sbírkou více než 20 historických časopisů.
V instance hrůza je emoce, extrémní a šokující a zároveň bychom mohli hnusí a mají averzi k hrůze jsme také přitahuje k ní. Chceme-li si přečíst o hrůzách, a někteří z nás chtějí psát horor (hrad, 2007, str. 72).
(. 2008, p)Ve své knize, Horror Isnt 4-Letter Word Matthew Warner definuje aspekt hrůzy jako takové: Horror přece není jen žánru příběhů, ale vyhlídky na život-onů, která se zaměřila na hledání zábavu v nemocnosti. Studium hororu je trochu jako zkoumání opuštěné azyl. V každém případě zase nikdy nevíte, co vás čeká: šílenství, smrt, nebo vzrušení svého života. Jak jste dosáhnout vyšší úrovně a vidět zrezivělé rošty a prázdné výtahové šachty, si uvědomit, že hleděl do tmy přece není jen o evokovat emoce hrůzy. Jeho také o učení z věcí, které nás děsí. Koneckonců, to je známá monstrum má méně energie než ten, whos ne. A nakonec, samozřejmě, horror je o vývoji veselý přijetí osudu, který nás všechny čeká.
Wisker (. 2005, p) je i nadále psát tu hrůzu, živila ve strachu z bolesti a smrti, a v našich temných strachu z neznáma, je chuť získal ty s dostatečnou představivost vidět za , dole, a tím, co považujeme za samozřejmé jako běžné a známé, ke zdrojům jejich další reálné, naší představivosti a imaginární kultury a našich psychologických, citových a intuitivní prvky zkušenosti.
Pojem hrůza se často léčí specifickou estetikou zachytit co způsobuje strach a spekulace o tom, co způsobuje, že pocit zděšení u jedince. To se týká psycho analytických přístupech, jak bude publikum reagovat, jak může být strach definovaných a jakým způsobem tyto aspekty připisují žánru. Psychologie hororu se připojuje k tomu, co čtenář považuje za děsivé, tmavé či zlo. Pojem hrůza, jak z psychoanalytické a sociálně kulturní hlediska, se mění v průběhu času, která se liší podle toho, co se očekává, že v kultuře (Hills, s.).
Simon (2010) se domnívá, že horor je žánr literatury, která má v úmyslu strašit čtenáři pomocí hororové prvky. Horor může být buď nadpřirozené nebo non-nadpřirozená. Nadpřirozený horor je často založen na náboženských tradic (smrt, posmrtný život, ďábel) nebo pověrčivé tvory, jako jsou čarodějnice, upíry, vlkodlaky a duchy. Hororový žánr je důležitý žánr, protože jeho jediný žánr, který má v úmyslu odvolat se naše skryté nejhorší obavy, obavy, nikdy říkat nahlas. Horor je často říkal, písemná nebo jednal v děsivé a šokující způsob - a zároveň žánr nás baví.
Někdy je potřeba Push to dělat to, co chceme, nebo je potřeba udělat, a hororový žánr ohrožuje naši touhu dělat to, co chceme, a ne přemýšlet o důsledcích. V rukou vážné a skutečně nápaditý spisovatel hrůza příběh zkoumá hranice toho, co lidé jsou schopni dělat a prožívání. - Horror nás nutí prožívat pocity a emoce, nemáme zkušenosti v jiném žánru; nepříjemný pocit a vzrušená zároveň nám dává vzrušení to je důvod, (téměř) za všechny ty noční můry, které follow (Simon, 2010, str.).
Hororová otevírá dveře do jiného světa; temná strana života, zakázané a podivný svět. Naše nejhorší noční můry jsou prožil. Horror často zabývá problémy národy každodenních a jejich obavy; náš strach ze smrti, naše noční můry, neznámého, náš strach ze sexuality a ztráty identity. Pomocí psychologických prvků, jako jsou hlavní postavy, která je schizofrenik, tyto obavy jsou uvedeny v realistickém a lidským způsobem (Simon, 2010, str.).
Z tohoto důvodu jsme se dostat šanci v tvář své vlastní obavy a jejich překonání, aniž by při realizaci jejich někdy dochází v reálném životě. Prostřednictvím hrůzou jsme dán dar představivosti, ve kterém můžeme ocenit a nakonec návrat do našich vlastních životů poté, co zažil šokující příběh nebo Funhouse na karnevalu. Můžeme plně čelit své vlastní příšery bez smrti, a nakonec uspět. Zde je pravda hrůzy: To nemá rád smrt, jak se někteří navrhla; miluje život. Nezáleží oslavit deformity od obydlí na deformity, že zpívá o zdraví a energie. Tím, že ukazuje nám utrpení zatracených, to nám pomáhá znovu objevit menší (ale nikdy malicherné) radosti našich vlastních životů. Vyrábíme až hrůza, které nám pomohou vypořádat se s ty skutečné. S nekonečnou vynalézavost lidstva, pochopíme právě ty prvky, které jsou tak dělící a destruktivní a pokusit se proměnit nástrojů k sami rozebrat (Stephen King uvádí v Danse Macabre, 198, str. 6).
Horor texty a filmy mají vždy stejný druh hororovými prvky. Nastavení ve starých hororů se často liší od novějších hororů. Nastavení v mnoha starých hororech je gothic. K dispozici je velký tmavý domu, a to se odehrává v opuštěném prostoru. Většina novějších hororů probíhat ve velkém městě. Velké město vypadá jako bezpečném prostředí, protože tam jsou vždy lidé v ulicích, město nikdy nespí, a nemáme očekávat něco nadpřirozeného nebo neobvyklého nestane (Simon, 2010, str.).
Kromě gotického nastavení, horory a texty mají vždy netvora, který reprezentuje zlo / naše nejhorší obavy. Vzhledem k tomu, horor žánry, záměrem je žít naše nejhorší obavy, morálka často má co do činění s etickým problému nebo řešení osobních problémů. Jak se společnost vyvíjí na otázku, co je eticky správné změny stejně. A to zpochybňuje hororový žánr a nutí ho k rozvoji (Simon, 2010 str.).
Hororová literatura začala od konce 18. století a vzhledem k chaotické situaci v Evropě v té době, kdy byli lidé strach z budoucnosti a jeho události, pak někteří autoři vzali výhody této hrůzy pro psaní (Mohammad Qhasa , 2011). Ale v jeho mínění hororové literatury tématu lze nalézt v křesťanské literatury. I přesto, že tyto příběhy vyšel náboženskou literaturu, ale ve skutečnosti chtěli překonat obavy, které vyjadřují prostřednictvím křesťanských textů.
S odkazem na skutečnost, že cílem hororu není straší k smrti, Mohammad Qhasa (2011, PARA2) spisovatel, překladatel hororové literatury uvedl hororový žánr dává zvláštní poznání s mladými dospělými, že budou čelit nové problémy v budoucím životě. Nejstarší a nejsilnější emocí lidstva je strach, a nejstarší a nejsilnější strach je strach z neznámého a strach z neznámého tam byl v lidské dodnes.
V knihách hororu Čelíme literatury a její publikum jsou zvyklí na to. Literatura klade čtenáři ve zvláštních a nové situace, pak v případě, on / ona čelí nové situace v budoucnosti, on / ona bude mít správnou reakci. Stejně jako technologie, která byla poprvé uvedena v literatuře, a pak lidé projevili dobrou reakci na nová zařízení. Hrůza literatura nepoškozuje pro děti a mládež za předpokladu, že je to napsáno autory této oblasti. Hrůza literatura je výkon fantazie a umožňuje dětem fantazii a být překvapen. Smysl pro překvapení je nejdůležitějším rysem současné literatury. Problematika hororu jsou dva typy, ty, které jsou podobné případy úmrtí a onemocnění, a ty, které jsou abnormální případy jako duchové. Ve skutečnosti, hororový žánr očkovat děti proti mnoha případech. (Qhasa 2011, para3).
Tato studie modul jednotlivé žánry, které se mohou lišit v různých semestr (může se zaměřit na horor, sci-fi, western, hudební, komedie NOIR nebo gangsterský film, mezi ostatními). Spojuje estetické a narativní analýzu s historii žánru. Teoretický rámec vychází z tradičně používaných metod ke studiu žánr v otázce (například psychoanalytical, postmoderní nebo kognitivní teorie). Historická část kurzu se zabývá rostoucí obchodní životaschopnost žánru, šíření žánry a rostoucí pozornost akademiků. Témata zahrnují, ale nejsou omezeny na, genderové politiky, reprezentace sexuality, politické komentáře, alegorie.
Rick Altman, film / žánr, Londýn, BFI, 1999 (ed.). Film žánr Reader III, Austin, U Texas Press, 2004. Kevin Hafernan, Ghouls, Gimmicks, a zlato: hororové filmy a americký filmový podnik, 1953-1968. Durham a Londýn: Duke nahoru, 2004. Barry Keith grant (Ed.), Droud rozdílu: pohlaví a hororový film. Ed. Barry Keith Grant. Austin: U Texas Press, 2000.
1 Prozkoumejte narativní a stylistické charakteristiky oboru žánru; 2 kriticky analyzovat studovaným žánrem tím, že čerpá od teorií žánru, autorství, samo-reflexivity a národní alegorie, jakož i od recepčních teorií a v případě potřeby psychoanalytické, sémiotické a / nebo kognitivní přístupy ke studiu filmu; 3 porozumět historickému kontextu, který produkoval studovanou generickou tradici, uvažuje o kulturních, politických a / nebo sociálních rámcích, které informují o uvažovaném žánru a odrážejí se na něj; 4 Rozumět žánru ve vztahu k druhům výroby, distribuce a výstavy příslušného filmového průmyslu; 5 meditovat o napětí mezi jedinečností a opakováním, uměleckým a komerčním, řemeslným a průmyslovým, hlavním proudem a okrajovým, klasickým a moderním.
V této knize si Simmons argumentuje ta třída, stejně jako rasa a pohlaví, hrála významnou roli ve vývoji gotické a hororové fikce v národním kontextu. Z klasických textů Edgara Allenu Poe a Nathaniel Hawthorne přímo až po současných příkladech, jako jsou romány.
Kdy začínají Hallmark Christmas filmy právě teď Hallmark filmový plán je v plném proudu a WEVE dostal kalendář pro každý film. Odpočítávání na Vánoce je na.
© 2023 June | Ultimate Classic Rock
