Konvence hororového žánru

Edgar Allan Poe nebyl prvním spisovatelem hororových příběhů, ale jeho literární techniky tvoří nadaci nesmírně populárního literárního žánru, jak to víme dnes. Jeho využití psychologické hrůzy prostřednictvím vyprávění první osoby inspirované další spisovatele, jako je Ambrose Bierce a H.. Lovecraft psát hororové příběhy.

Ačkoli Edgar Allan Poe začal svou literární kariéru jako básník, rychle rozpoznal poptávku po krátké fikci. Zpočátku, PoE napsal burlesques gotického příběhu, ale brzy začal psát vážně v gotické žíly. Gotické příběhy často zahrnují způsoby tajemství a hrůzy, všeobecné atmosféry šerto a doom, a prvky jako dungeony, duchy a rozpadající se hrady s tajnými chodbami.

V mnoha jeho příbězích, PoE používá svůj hlavní postavu jako vypravěč prvního člověka, aby zvýšil napětí a nakreslete čtenáře do situace postav. To také dává čtenářům intimní pohled na postavy psychiku a poskytuje další vrstvu realismu na příběhy poes, což čtenáři cítí více propojeni s - a proto se více bojí postavy.

Jeden z poešů nejvíce mistrovské využití prvotřídního vyprávění v hororovém příběhu je jeho nespolehlivý vypravěč v říkovacím srdci. Na počátku příběhu, paranoidní vypravěč Hastens, aby ujistil čtenáře, že má zdravou mysl a tělo. Nicméně, jak příběh postupuje, čtenář svědky vypravěčů mysli rozluštit, protože je to vyhoštěna s paranouií. Ve výšce ostrosti, čtenář následuje své emoce, když staví uvnitř mysli:

mluvil jsem stále rychlejší a hlasitější. A zvuk také se stal hlasitější. Byl to rychlý, nízký, měkký zvuk, stejně jako zvuk hodin, slyšel zeď, zvuk, který jsem věděl dobře. Hlasitější, a hlasitější. Proč muži nechodili? Hlasitější, hlasitější.

Dnes, Edgar Allan Poe příběhy stále stojí jako některé z nejlepších příkladů hororového žánru. Od „Jáma a kyvadlo“ na „The Black Cat,“ Poe příběhy nám nadále držet v magisterském příšerný sevření.

obchod pro knihy na google play

Tato webová stránka používá bezpečnostní službu pro ochranu před online útoky. Akce, kterou jste právě provedli spuštěn bezpečnostní řešení. Existuje několik akcí, které by mohly vyvolat tento blok, včetně předložení určitého slova nebo fráze, příkazu SQL nebo chybně formátovaná data.

Co mohu udělat, abych to vyřešil?

bojíš se temnoty? Ghoulů a goblinů a věcí, které jdou v noci? Jsem. Myslíte si, že se v noci přemýšlel, jestli se dveře skříně začnou pomalu otevřít s odporným vrzáním, které bude váš páteř chvění a kolena Quake? Dělám. Proč bych přiznal něco tak zdánlivě dětinského? No, víte, já jsem fanoušek hororových fikce. Nech mě to vysvětlit.

Na pedagog žánru přináší skvělý způsob, jak dostat studenty do šrouby a matice obou psaní a čtení. Výuku studentů žánr jim umožní rozpoznat typy psaní se jim líbí, a také jim umožňuje získat představu o tom, co jde do výroby tento druh psaní. Místo toho, aby vyučování jeden text (příklad: outsideři) pedagog může naučit mladé dospělé románu a umožní studentům svobodu zkoumat texty dle vlastního výběru. Lucy Calkins píše o své zkušenosti s žánrem studie: „. Považujeme žánrové studium jako základní natolik, aby formovat své osnovy kolem nich jsme zjistili, že když celá třída ptá do žánru je životodárná To otevírá dveře a ponechává hodně. prostor pro rozmanitost a výběru, a zároveň umožňuje třída komunita zkoumat hlouběji do něčeho společně“(363).

Téma této žánrové studie je hororová fikce, konkrétně krátký příběh, a teď to, co potřebujeme rozhodnout, než jsme se vydali mnohem dále, je to, zda nebo ne horor fikce je vhodným žánrem studovat uprostřed a střední školy anglické učebny.

Horor fikce Nejprve zasáhl literární trh v roce 1794 s publikací Horace Walpoleho hradu Otranto: gotický příběh. To bylo těsně následováno Matthew G. Lewisem Monk (1796), Frankenstein Mary Shelley (1818), a Dracula by Bram Stoker (1897) (Stuprich 14-21). Z semen zasněžených těmito texty se narodil hororový žánr. Dnes hrůza pokračuje ve spisech Stephen King, Clive Barker, R. L. Stein, Peter Straub a mnoho dalších.

Co je to, že to dělá hororová fikce tak přitažlivá na adolescenty a dospělé? Mnoho čtenářů hororového stavu, že se bojí bojí. "Proč by někdo chtěl být záměrně vyděšený?" Mnoho ne-hororových čtenářů se může zeptat. Aristoteles měl teorii o tom, proč lidé tak touží temnotu a zničení. Tered jeho teorie "katarze." V katarze je osoba záměrně zobrazení (nebo v našem případě čte) situaci, která ho činí bojí a / nebo nepříjemným. Aristoteles dospěla k závěru, že "prostřednictvím zastoupení na fázi bolestivých událostí, [bolestivá událost] nejprve vzbuzuje ve svém publiku negativní emoce strachu a soucitu a pak umožňuje vyhoštění nebo očištění těchto emocí" (Stuprich 24). Podle Aristotle si přetrváváme zkažený strašné události (oba svědky a čtení), protože je třeba řešit s těmito otázkami zprostředkovaně a tím být spořil a uvolněn.

Sigmund Freud měl podobnou teorii o tom, proč si lidé užívají hrůzu a groteskní. Ve Freudovy teorii všichni máme tmavé impulsy a nápady, které potiskeme. Takové impulsy a myšlenky nemohou být potlačeny neurčitou, a lidé riziko vyprší tyto nutkání, pokud nejsou dodávány s řádným výstupem. Ve Freudově odhadu, hrůzná fikce poskytuje čtenáři s takovým výstupem pro jejich tmavé vnitřní představy, čímž se mohou bezpečně řešit. Horor fiction poskytuje podobnou výstup pro hrůzný spisovatel také (25-26). Oba Aristotle, tak Freud souhlasí s jedním poigantním bodem, pokud jde o hororovou fikci, která je, je to emoce, které toužíte z těchto textů více než cokoliv jiného.

Horor Fiction se zabývá převážně s tématy strachu, které se vyjadřují v našem každodenním životě. Existuje mnoho strachů, že hrůzná fikce hraje a pomáhá nám zabývat se zprostředkovaně, která kravatu do myšlenek vyjádřených jak Aristotle a Freud.

Horor určitě vždycky identifikoval a využil nejhlubší a nejvíce dodržování lidských obav, se obává, že mnozí ne všechny lidské bytosti sdílejí: strach z zachycení nebo enomomístu například tak běžné v dílech Edgara Allana Poe; Nebo strach ze ztráty svého pocitu sebe sama nebo osobní identity, možná přes šílenství, nebo prostřednictvím přeměně na něco zcela mimozemšťaného a dalšího, společné zkušenosti v příbězích upírů a vlkodlaků, kteří typicky transformují své oběti do monsterů jako sami sebe; nebo jaké jsou možné nejčastější obavy ze všech, strach ze smrti a strachu z neznáma. (Stuprich 14)

Ale hrůzný spisovatel nemusí hledat žádné další než jeho vlastní dvorek, aby našel jeho předmět: bída našich vnitřních měst, šílenství z chladného očima mcveigh, děti, které zabijí a jsou zabiti. Je tu skutečná hrůza v osamělosti a vzteku, v kroucené lásce a žárlivosti, v nekončivém korporátní chamtivosti, která ohrožuje, že nás vyrazí zevnitř. Hodně z dnešní hrůzy je o těchto temných skvrn našich duších, rakoviny v našich myslích. Ut Existuje další odvolání hrůzy, že nesmíme "bláznit sami o: vrozené násilí našich druhů, destilovaných a čistých jako plutonia, paliva hororová literatura a slouží jako metafora pro každodenní brutalitu ležící pod povrchem našich životů. (Taylor 2)

Prostřednictvím čtení beletrie hrůzy, jsme schopni překonat mnoho z těchto obav, nebo není-li překonat tak alespoň vyrovnat. Horor spisovatel těší se nám ukazuje stranu temnější lidské povahy. On / ona hraje naše emoce jako dobře miloval housle v čtvercového tance jižní, takže nám doslova ohromí a vedle sebe na konci. Nicméně, po celou tu dobu jsme svědky těchto emocí jsme v bezpečí v našem vlastním domě, nebo ve třídě, nebo v autě. Prostřednictvím čtení beletrie hrůzy můžeme s jistotou čelit některé z nejběžnějších lidských strachů: R. L Stine píše,“husí kůže nabízí dětem šance pro bezpečné děsí Zažívají děsivé zážitky a přežívají i triumf v bezpečnost jejich vlastní. pokoje“(Dickson 117).

stále otázka přetrvává, jak mohou studenti těžit z čtení hororových příběhů? Možná, že nejjednodušší odpověď je, že mnoho studentů má lásku k macabreovi, že mají tendenci sami, proč ne hrát na tom a rozšířit své literární horizonty? Je to běžné poznání, že Stephen King je jedním z nejrozšířenějších současných autorů. Často vidím studenty ve třídě s královými romány pod jejich stoly. Část, proč je tak populární, má co do činění s příběhy, které vytváří, které jsou dobře rozvinuté zobrazení lidské povahy; Další částí je, že mnoho jeho románů se v posledních dvou desetiletích změnilo na filmy (Colling 118-125). Ať tak či onak děti čtou, a pokud tolik čtou jeho romány a povídky, neřekne nám něco o literárních palacích studentů dnes?

Četl jsem spoustu hororové beletrie ve svém volném čase a já jsem nazval současnou hororovou fikci "nezdravé jídlo" literatury; Toužíš to, dává okamžité uspokojení, a to s vámi drží (někdy způsobem, které jsou menší než příznivé). Zdá se, že mnoho dalších má stejné touze, které dělám. Ale jen proto, že se mi líbí "nezdravé jídlo" neznamená, že bychom neměli vyzkoušet výživné potraviny. Láska ke Stephenovi krále se může snadno proměnit v lásku Edgara Allana Poe nebo Mary Shelly, nebo H.. Lovecraft se správnou instrukcí. To může být tak snadno dosaženo, protože hororové příběhy sdílejí stejné základní prvky.

Horor Fiction je typ fikce, která zahrnuje prvky strašného vyvolání reakce, a to strachu, ve svých čtenářech. Dobré hororové spisovatelé mohou své čtenáři zažít stejné události jako postavy ve svých příbězích. Hororové spisovatelé chtějí používat jen správné množství gore a stínů, aby vytvořily účinný příběh. Konečný výsledek by měl ponechat čtenáře přemýšlet o tom, jak dobře nemají skutečně zažít zkoušky postav. V podstatě, "horor umění je nakonec definováno, pokud jde o žádnou konkrétní formu nebo obsah, ale emocí, které produkuje, a že emoce je strach. Umans, docela jednoduše, užívat si strach" (Stuprich 11). Horor spisovatel je schopen vyděsit čtenáře pomocí následujících prvků:

1) Nastavení je nejdůležitější součástí hororového příběhu. Bez velkého nastavení by čtenář nikdy nebylo stačeno, aby se vyděsil. Stephen King uvádí svůj názor, že část efektivního nastavení v hororovém příběhu je "napsat to, co víte" (King2 158). Pokud spisovatel zaměstnává nastavení, že čtenář se může týkat zavedení příběhu, pak je mnohem pravděpodobnější, že čtenáři nebudou odmítnout fantastické, když je přidána později: "Příběh musí být ukotven v uvěřitelném prostředí . Moderní čtenáři očekávají, že hrůzný příběh probíhá ve známém prostředí, které poskytují páření země pro přírodní a nadpřirozené "(hrad 4). Například v H.. Lovecraftův krátký příběh, "Tomb," Lovecraft jde do velkých detailů o vlastnostech hrobky, stejně jako okolního lesa:

blízko mého domova leží singulární zalesněná dutina, v jehož soumraku hlubokých jsem strávil většinu svého času. Vlastní jeho mechy pokryté svahy Moje první kroky dětství byly pořízeny a kolem jeho groteskně poklonených dubových stromů byly tkané první fantastie chlapectví. Kládku, ke kterému se týkají starověké žuly, zvětralých a zabarvených mlhy a vlhkostí generací. Dveře, těžkopádné a zakazující deska kamene visí na zrezivých železných závěsech, a je upevněn ajar v divadle zlověstném způsobu pomocí těžkých železných řetězců a visacích zámků (8).

Lovecraft je velmi znění dělá čtenáři cítit velký smysl pro předání. „Twilight deeps“, „groteskně pokroucené stromy“, „barvy následkem mlhy a vlhkosti generací,“ „To je těžká a zakazovat kamenná deska;“ Tyto popisy, aby čtenáři obraz temné a nebezpečné místo, kde se něco mohlo být číhající. Už teď se nad naší přeneseném rameno vidět, co je za námi.

2) Dobrý horor musí zaměstnávat prvek napětí. V případě, že pozemek je tak zjednodušující, že to rozdá končící čtenáři nebudou vtažena do něj stačí dostat se na konec. Stanou se nudit a bude pravděpodobně brzy odhodit text po. Nicméně, pokud pisatel buduje napětí na začátku příběhu pak čtenáři možná jen chtít číst dál, otáčení stránek zběsile, až se dostanou na konec. Napětí může být dosaženo několika způsoby. Napětí může být postaven pomocí nastavení prostřednictvím akcí charakterů, přes plot, nebo prostřednictvím akcí. To může být buď prezentovány rychlé a tvrdé udržování čtenářů na okraji svých sedadel, nebo více jemně opouštět čtenáři chladně zvědaví, dokud nejsou zasaženy s vyvrcholením. Ať tak či onak, napětí musí být přítomen, aby vytvořil efektivní hororový příběh.

4) Dobré hororové spisovatelé vědí, kolik je příliš mnoho: "příběhy, ve kterých postavy jsou pouze rekvizity, které mají být konzumovány, vyčerpány, eviscerované, nakrájené, nakrájené a obrátil se na julienne hranolky u vašeho monstrózního" glopu " Ať už je to upír, vlkodlak nebo všudypřítomný sériový vrah. Tyto příběhy nejsou jen nudné; jsou urážliví čtenáři, kteří si zaslouží lépe "(vůz 1). Horor spisovatelé by měli jít na "hrubý ven", ale měli by tak učinit způsobem, který nutí čtenáře představit si hodně z Gore. Je mnohem více zábavy používat svou představivost než mít všechny podrobnosti o děsivé lžičky, která vám krmila. Často to, co si představujeme, že je to nejhorší, je mnohem děsivější než cokoliv, co by mohl spisovatel dát na stránku. Dobrý hororový příběh je ten, který má právě správnou směs strašlivého a implikovaného gore.